все началось, наверное, с того, что кто-то заметил, что поведение грузика на пружине (динамика) можно математически описАть как ФВЧ первого порядка. тогда добавление к нему другого грузика со своей пружинкой (ящика с воздухом, а точнее: воздуха в ящике) дает уже характеристику 2-го порядка. прибавив еще один грузик с пружиной (труба с воздухом) получаем 3-й порядок фильтра. отцы-теоретики математически вывели формулы КПД (по звуковому давлению) таких колебательных систем и получилось то, что мы хорошо (кто - как) знаем как теорию имени их же фамилий. интересно: там еще путем совершенно определенной точной настройки тройной колебательной системы можно получить характеристику 4-го порядка, о чем как-то не столь давно в обсуждении правильности настройки фазоинверторных сабвуферов говорил один из участников Конференции, высказывая свое мнение по поводу того, КАК надо делать сабы, но его тогда не поняли. думаю, если в системе грузиков еще немного хорошенько покопаться очумелыми ручками, то там можно много чего еще "понастраивать". только первооткрывателя этой теории в те стародавние времена, видимо, больше всего интересовал вопрос: "почему одни, кустарно изготовленные, аудиосистемы звучат лучше других, в чем причина этого и как сделать так, чтобы всегда можно было бы гарантированно создавать гарантированно безупречно звучащую "музыку"?". поэтому неудивительно, что его интересовали в первую очередь и только системы с гладкими АЧХ и невысокими порядками как реально более правильно и благозвучно звучащие и легкие в настройке, особенно если вспомнить широкополосные динамики тех времен.
косяк в том, что первопроходцы творили в тиши кабинетов. и рассматривали объекты своих исследований расположенными там же. то есть как бы в огромных помещениях бесконечно гигантских объемов. они не только заложили в основу своей теории характеристики динамических головок, измеренные в свободном пространстве, но и искренне предполагали, что и условия прослушивания готовых громкоговорителей (динамиков в оформлении) будут теми же. им и в кошмарном сне не могло присниться (очевидно), что некто станет прослушивать музыку в чулане под лестницей, обставившись множеством(!) громкоговорителей, а то и усевшись прямо на них верхом! и уж подавно не предполагали, что человек для прослушивания влезет внутрь ящика а не разместится в удобном кресле у противоположной стены просторной уютной гостиной! конечно, сейчас неплохо бы было поднять архивные труды, почитать, что они там тогда думали про влияние помещения прослушивания... ведь не могли же совершенно ничего не думать по этому поводу... или... определяющим было мнение, что правильно рассчитанный, изготовленный и настроенный громкоговоритель способен всегда одинаково правильно звучать в абсолютно любом (разумном) помещении и с любым воспроизводяще-усилительным трактом?! или главным было именно ПРОДАТЬ хорошо звучащий комплект НА МОМЕНТ ПРОДАЖИ?! и именно для этого городилась вся морока с созданием теории? именно чтобы сделать и продать? и чтобы покупатель в магазине (а затем и у себя дома) явно слышал отличие ИМЕННО ЭТОЙ торговой марки от прочих ОБЫЧНЫХ?
современные реалии таковы, что появились помещения прослушивания величиной сравнимые с размерами акустического оформления в них же установленного. иногда даже меньше! и потребовалась новая теория для обоснования феномена странного необъяснимого звучания старой-доброй, такой уже родной и знакомой, но домашней техники, будучи в такие объемы помещенной. и новые умники, напрягая на ходу извилины и судорожно вспоминая что что-то нечто подобное они уже когда-то где-то слышали (вот вспомнить бы еще, где... и что именно точно там было написано...) не нашли для себя труда лучше как просто тупо вспомнить что действие равно противодействию (оказывается!). если динамик, установленный в закрытый ящик, создает в бесконечном пространстве кривулю со спадом 12 децибелл на октаву СНАРУЖИ, то, значит, такая же картина будет и по ту сторону диффузора, ВНУТРИ! вот откуда, вероятно, эти пресловутые 12dB и взялись! просто надо было срочно продать товар, ОТЛИЧНЫЙ от других! обращаться к ныне здравствующим мэтрам недосуг. некогда разводить бодягу. да и подешевле бы надо... э,а как вам эти великолепные, бошковитые, чудо-парни программисты из соседнего отдела?! тем более что их математическая модель великолепно коррелируется с результатами опытных измерений! и даже так: "разработанная этими парнями программа помогла в короткий срок создать совершенно новый, революционный, доселе невиданный продукт, полностью перевернувший устоявшиеся представления, выйти с ним на рынок и занять на нем лидирующее положение"- чем не мотив, право?
а почему 12 дб - байка, а 9 - не байка? а не может ли оказаться так, что кривая имеет переменную крутизну? или она обязана быть линейной только оттого что линейно соотношение длины волны с частотой? линейна ли кратность уложенных вдоль салона волн с ростом их длины и как насчет полной суммы (по звуковому давлению) бесконечного числа всех укладов бесконечного числа всех длин волн ? (во как, аж у самого голова пошла крУгом!..)
P.S. кстати, придумал стройную теорию для объяснения влияния синтепона.- это к теме синтепона. только там тоже длинновато
Чую, дело тут, покруче синтепона будет. Синтепон просто цветочки. 
